関係者インタビュー　私と手塚治虫　堀田あきお＆かよ編　第3回　マンガの神様の超絶技法

2024/12/06

関係者インタビュー

私と手塚治虫　堀田あきお＆かよ編

第2回　アシスタント時代を彩った愛すべき登場人物たち

文／山崎潤子

関係者に話を聞き、さまざまな角度から手塚治虫の素顔を探っていこうという企画です。今回はマンガ家の堀田あきお＆かよさん。『手塚治虫アシスタントの食卓』では、夫のあきおさんのアシスタント時代を描かれています。手塚治虫の話はもちろん、当時のエピソードやマンガ制作の裏話を伺いました。

PROFILE

堀田あきお＆かよ（ほった・あきお＆かよ）

マンガ家。

「あきお」は1978年に手塚プロダクション入社、手塚治虫のアシスタントを経て、『少年チャンピオン増刊』(秋田書店)に掲載された『天使の翼』マンガ家デビュー。学年誌、青年誌など幅広く活躍する。編集者だった「かよ」と結婚後、2人でマンガを描き続ける。『手塚治虫アシスタントの食卓』（全2巻）『不妊治療、やめました。～ふたり暮らしを決めた日～』『親の介護、はじまりました。』『親の介護、10年め日記。』『おふたりさま夫婦、老活はじめました。～どうなる!? 私たちの老後～』（すべてぶんか社刊）などの著書がある。

https://akikayo.com/

◾️手塚治虫はエネルギーの塊だった

──手塚先生の印象は、どんな感じでしたか？

あきお：最初の印象は、とにかくめちゃくちゃ声がでかい！でした。

元気がよくて、いつも上機嫌。なんというか、エネルギーに満ちあふれているように見えました。マンガを描くときだけじゃなく、ただ立っているとき、しゃべっているときも、すごい人だなっていうエネルギーを感じるわけです。明らかに、普通の人ではなかったですよね。

──写真などを見ると、やさしくて物静かなイメージもありますが......。

あきお：そんなことはないです。静かなのはマンガを描いているときだけ。いつも元気だし、笑い声も大きいしね。

──普通の人よりも持っているエネルギーが多いような感じでしょうか。

あきお：まさにそんな感じです。ただ、あまりに忙しすぎて憔悴されているときもありました。連載を7本くらい抱えているのにアニメをはじめてしまって、アニメのほうも全部自分で絵コンテを描くんですから。マンガも締め切りがありますが、放映時間が決まっているアニメも遅れるわけにいかないので、いつもギリギリでしたね。

──マンガ部とアニメ部でも、先生の時間の取り合いみたいに......。

あきお：連日不眠不休のアニメ部に見つからないように、僕らはこそこそとマンガの作業を進めるんですよ。当時はコピー機がアニメ部の使っている大部屋にあったから、原稿を服の中に隠してコピーをとりにいったり。

手塚プロダクションはもともとマンガ雑誌専門の会社で、虫プロが倒産した時はアニメには二度と手を出さないという約束だったそうですからね。古い言い方だけど、本妻と二号なんてよく言ってました（笑）。手塚先生ご自身も、そうおっしゃっていましたね。一応マンガが本妻でアニメが二号だという。

◾️「君たちはもう、僕のライバルですから」サービス精神・やさしさ

あきお：そういえば、僕らが入社して2、3日たった頃かな。先生が挨拶にやってきて「君たちはもう、僕のライバルですから」とおっしゃったんです。

──素敵な言葉ですね。

あきお：当時は「先生、言うな〜」みたいに思いましたけど、今思えば素晴らしい、謙虚なお言葉ですよね。

──早くマンガ家として独り立ちできるようにというエールでもあったのでしょうか。

あきお：そういう意味では、アシスタントは空き時間に自分の作品を描いてもいいということになっていたんですよ。本当にいい会社ですよね（笑）。

あるとき、僕は空き時間に自分のマンガを描いていて、原稿をそのままにして飯に出かけたんです。そうしたら先生がその原稿を見たらしく、「君の絵は石森章太郎に似てるね」なんて言われたこともありました。実際僕は石ノ森先生の絵も好きだったんですよね。

──アシスタントが描いたマンガをちゃんとチェックしていたんですね。

あきお：動物マンガを描いていたときは「ベタをたくさん使うといいよ」ってアドバイスしてくれたこともありました。『ジャングル大帝』を描いた手塚先生のアドバイスですから、すごいことを聞いたとうれしくなりましたよね。

──マンガの神様からアドバイスをもらえるなんて、役得ですねー。

『ユニコ』（1976〜1979年）
子どものユニコーン（一角獣）であるユニコが、ギリシャ神話から飛び出して世界を旅するファンタジー。プロの漫画家でも動物を描くのは難しいといわれるが、ユニコの愛らしく生き生きとしたフォルムは『ジャングル大帝』を描いた手塚治虫の真骨頂といえるかもしれない。

◾️手塚先生の芸術的仕上げと確信の筆圧

──『アシスタントの食卓』で印象的だったのが、コゲクロのお話です。アシスタントさんが色を塗って、先生がシュシュっと仕上げると、立体的になるという。

あきお：僕らアシスタントが色塗りをするときは、あくまでもきれいに、ムラのないように塗るんです。それに先生がコゲクロ（黒と焦げ茶の水彩絵の具を混ぜたもの）で影をつけたりして、調子をつけて仕上げていく。先生の仕上げはかなり激しくて勢いがあるから、ある意味ムラだらけなんですが、やっぱり芸術的なんですよ。絵が生きてくるというか。たしかにべったりしたきれいな色塗りなんて、面白くないんですよね。

──先生は筆圧が強いとも聞きますが......。

あきお：原稿は先生が主線を描いて、そのまま使うとスミが流れてしまうので、コピーをとって水彩絵の具を塗るんです。その上に先生が「ここまで赤」「赤のぼかし」というように鉛筆で指定を入れていく。その指定がとにかく強い筆圧で、ぐいぐい描かれているんですよ。だから消しゴムで消すのが本当に大変でしたね（笑）。

かよ：普通なら指定は軽く描いて消しやすくするけど、先生は筆圧が強かったのね。

あきお：そうそう。こすると絵の具がとれちゃうから、トントンと叩きながら鉛筆の線を消していくんです。当時は「先生、もっと軽く描いてよー」っていうのが心の叫びでした（笑）。

でも、今になって原画展で先生の原画を見ると、鉛筆書きの指定のあとが残っていたりして、それもまた生き生きしていて面白いんですよね。

──手塚先生はもともと筆圧が強かったんでしょうか。

あきお：僕も一応マンガを描くからわかるんですが、あのグイグイっていう強さは「確信」なんですよ。自分の指定に間違いがないという気持ちの表れが、線の強さに出ているんだと思います。

──なるほど。筆圧の強さ＝確信というのは納得です。

◾️巨匠たちの「生きている線」

あきお：先生の絵は、筆圧も強いですが、とにかく勢いがあるんですよ。マンガにはコマの枠があるでしょう。『ブラック・ジャック』を描いていたときなんて、勢いあまってマントが下のコマまで突き抜けちゃう。それを僕らがまたホワイトで消していくわけです。でも、勢いのある線、生きている線ってこういうものなんだって、教えてもらいましたね。

──枠から飛び出すような線を描くからこそ、絵が生き生きするんですね。

あきお：これは他の巨匠と呼ばれる先生方もそうだと思います。僕が『小学四年生』で連載していた頃、藤子不二雄先生が読者のためにドラえもんを描いたサイン色紙を、編集部で見せてもらったことがあるんです。ドラえもんって、基本は丸と線で構成されているでしょう。

──はい。だから絵描き歌で描きやすいというか。

あきお：でも、やっぱり原画を見ると全然違うんですよね。うまく表現できないけれど、とにかく線が生きているんです。僕はそれまで手塚先生以外の巨匠の原画を見たことがなかったけど、藤子不二雄先生もやっぱりすごいなって思いました。

──シンプルに見えてもキャラクターが生き生きして見えるのは、線の違いなんですね。

あきお：とにかく、巨匠たちってやっぱりすごい線を描くんですよ。手塚先生の線は本当にすごかったし、『ブラック・ジャック』の原画を初めて見たときは本当に感動しました。

◾️アタリから即ペン入れ！手塚治虫の超絶技法

あきお： マンガで人物を描くときって、鉛筆で丸を描いて顔の向きの十字を入れるでしょう。アタリを入れるというんですが、手塚先生がすごいのは、アタリを入れたあとに、いきなりペン入れしちゃうんです。あんなこと、プロのマンガ家でもなかなかできないですよ。

──普通は鉛筆である程度下描きしてからペン入れをするわけですよね。

あきお：僕なんてもう、実線を入れてもいいくらいまで下描きをするわけですよ。それだって何度も描き直すこともある。でも、先生は丸に十字でブラック・ジャックをペン入れするんだから。やっぱり天才ですよ。

──これまで描いてきた量が多いから、というのもあるんでしょうか。

あきお：そう思うでしょう。でも、手に覚えさせるのはそう簡単なことじゃないんです。しかも手塚先生は同時にいくつもの連載を抱えながら、まったくジャンルの違う話やキャラクターを描き分けていく。一瞬一瞬で切り替えるのかもしれないけど、やっぱりちょっと、尋常じゃないですよね。

◾️お金の心配までしてくれる先生の気づかい

あきお：手塚先生って、気づかいもすごいんですよ。あるとき僕と先生と、2人きりで夜中に仕事をしていたことがあるんですが、先生は見切りをつけてくれて「堀田くん、もう帰っていいよ」と。終電もない時間で、僕はタクシーで帰ることになるわけですが、先生はちゃんと「ゲルある？」って聞いてくれるんですよね。「ゲル」っていうのは医学用語で「現金」という意味だそうで、「タクシーに乗るための現金はちゃんと持ってる？」って聞いてくれるわけです。

──お忙しいのにお財布の中まで心配してくれるとは。『手塚治虫アシスタントの食卓』では、京都でお小づかいをもらったエピソードもありましたね。

あきお：僕が京都まで原稿をとりに行ったとき、「ちょっと待ってください」と5000円も小づかいをくれたんです。当時は5000円でもちょっとした大金だったけど、他のアシスタントは1万円もらったと聞いていたから、ちょっとがっかりしたけどね（笑）。今思えば5千円札しかなかったのかもしれないし、もう一回くらい時間稼ぎをしようっていう気もあったのかもしれないね。

──せっかく京都まで来てもらって待たせるんだから、食事や観光でも楽しんでおいでという気持ちでしょうね......やっぱり気づかいの鬼ですね。

あきお：僕はパチンコで倍にしたけどね（笑）。