◎音羽は出版文化の発信地！

東京メトロ護国寺駅６番出口を出ると、すぐ目の前が講談社だっ！　散歩当日は残暑が厳しい日だったけど、がんばって歩くぜ〜〜〜っっ!!

　大都会池袋から地下鉄東京メトロ有楽町線に乗って２駅目、護国寺駅で降りると、そこには昔からの閑静な高級住宅街が広がっている。住所でいうと文京区音羽。東京の外れ、葛飾柴又生まれのぼくには若干ハイソすぎて落ち着かないが、近くに学生時代の友人も住んでるし、昔からよく遊びにきたなじみ深い街です。
　そして！　音羽といえば、講談社を中心に、その兄弟会社である光文社やキングレコードなど、いわゆる“音羽グループ”と呼ばれる出版関連会社がいくつも集まっている出版の聖地として知られている。
　この音羽グループに対して、千代田区一ツ橋界隈に本社をかまえる小学館や集英社を“一ツ橋グループ”と呼び、この２つのエリアが、東京の出版文化の勢力地図の中で二大派閥を形成しているのだ。

◎鉄腕アトムの生まれ故郷

この重厚な建物が講談社の旧・本社ビル。その右にそびえ立っているのが新社屋だ

　地下鉄護国寺駅から６番出口の階段を上って地上へ出ると、すぐ目の前に建っている重厚なビルが講談社の旧本社ビル。そしてその向かって右隣の高層ビルが現在の本社ビルである。さらに音羽通りをはさんでナナメ向かいに建つ真新しい黒と茶色のビルが光文社ビルだ。
　講談社へは後で訪ねることにして、まずは光文社へ行ってみよう。光文社といえば手塚治虫ファンにとっては何といっても『鉄腕アトム』の故郷ですよね！
　昭和26年、光文社の月刊少年雑誌『少年』４月号から『アトム大使』の連載が始まり、その１年後、ロボット少年アトムを主人公とした『鉄腕アトム』の連載が始まった。以後『アトム』は昭和43年３月号で雑誌『少年』が休刊となるまで、丸17年間にわたって連載が続いたのだ。
　とくに昭和38年から虫プロ製作による国産初のテレビアニメシリーズ『鉄腕アトム』の放送が始まると『アトム』人気は爆発的なものとなった。さらにそれに続くテレビアニメ作品が続々と登場。現在のジャパニメーションにいたる日本のアニメ文化の基礎はここから始まったのだった。
　またこのテレビアニメ版『アトム』の放送当時、光文社からは「カッパ・コミクス」という雑誌サイズのシール付き単行本シリーズで『鉄腕アトム』が毎月刊行されて、これまたものすごい売れ行きとなったのであった。

◎光文社ビル建築用地に怪物出現！

現在の光文社本社ビル（文京区音羽１丁目）。ちなみに光文社が最初に建てた池袋３丁目の光文社ビル内には、光文社文化財団の運営する「ミステリー文学資料館」がある。戦前戦後の探偵・推理小説や、研究書、書誌などの資料が有料で閲覧できる。手塚ファンにとっても興味ありそうな本が満載だぜっ!!

　その『鉄腕アトム』の昭和37年に発表されたお話「宇宙の寄生虫の巻」に“光文社ビル建築用地”の出てくるシーンがあるので紹介しよう。
　この物語はあらゆる生物に寄生する宇宙生物が地球へ侵略にやってくるというホラーＳＦタッチのお話だった。そしてモンダイの“光文社ビル建築用地”が出てくるのはこんな場面だ。
　ヒゲオヤジ先生の教え子のキュー太郎くんの家で動く植物が発見され大騒動となる。その翌日、アトムのクラスメートであるタマオが、その事件の新聞記事を読みながら夜道を歩いてきて、この光文社ビル建築用地へと入りこんだ。するとそこにはあり得ないほどの大きさの巨大ネズミが立ちはだかっていた!!

◎マンガの場所はどこだったのか？

　この巨大ネズミが出現した場所というのは、もしかしてぼくがいま立っているこの光文社ビルの場所なのだろうか？　ぼくはそれを確かめるべく光文社広報室へ電話をかけた。対応してくださったのは広報室の高沼英樹さんである。
　高沼さんは何と、2003年に鉄腕アトムの誕生日を記念して光文社から刊行された『鉄腕アトムハッピーバースデーボックス』を製作された方でもあった。
　さっそく高沼さんに昭和37年当時、光文社ビルの建設がここで行われていたかどうか、おたずねしてみた。すると高沼さんはお忙しい中、わざわざ昔の資料などを調べてくださったのだった。以下、高沼さんのお話。
「おたずねの件ですが、弊社が豊島区池袋３丁目（現在の光文社本社ビルとは別の場所）に最初の自社ビルを建てたのは昭和48年です。またその土地を取得したのも昭和40年代に入ってからのことですので……手塚先生がこの作品を描かれたころは、まだ光文社ビルの建設はされていなかったということになりますね」

◎未来のビル建築を予言!?

　ということはつまり、これは手塚先生の創作だったということですね。では当時の光文社はどこにあったんですか？
「弊社の創業は昭和20年10月ですが、自社ビルができるまでは講談社本社ビル内や、講談社関連会社所有のビルに間借りをしていました。ですので昭和37年当時は講談社本社ビル内にあったはずです」
　なるほどー、つまり手塚先生はマンガの中で未来の光文社ビル建設を描いていたわけですね！　ハッ、ということはもしかして、いまの光文社ビルを建てるとき、そこに巨大ネズミが出現していたのでは!?　ぼくはその質問を高沼さんにぶつけてみた。すると高沼さんは……「はっはっは、そんなことはありませんでしたよ」と軽く一蹴されたのでした。そうですよね。どうもスミマセン。高沼さん、ありがとうございました〜〜〜っ!!

“光文社ビル建築用地”が出てくる『鉄腕アトム』「宇宙の寄生虫の巻」。せっかくなので、ここは昭和41年に光文社から刊行された懐かしの「カッパ・コミクス版」で紹介しよう

これがタマオくんが“光文社ビル建築用地”へやってくる場面。カッパ・コミクスは雑誌連載時にモノクロだったページに彩色してカラーや２色印刷にされていたページがあって非常にカラフルだった（カッパ・コミクス版『鉄腕アトム』第27巻より）

そしてこのカッパ・コミクス版『鉄腕アトム』ですが、現在、小学館クリエイティブから『カラー版鉄腕アトム限定BOX』シリーズとして刊行中。全32巻を５BOXに分割して収録。「宇宙の寄生虫の巻」は2012年10月26日発行のBOX5に収録される予定です

◎文庫全集製作現場を見学する！

講談社コミッククリエイトの宮東洋一さん。いつもお仕事をされている机の前で写真を撮らせていただいた。宮東さんが手にしているのは「手塚治虫文庫全集」の中でも安定した人気だという『ジャングル大帝』（左）と、マイナーかと思いきや意外な売れ行きを示したという隠れた名作『奇子（あやこ）』だ

　さて次に行くのは「手塚治虫文庫全集」を編集した講談社コミッククリエイト編集部であるっ。手塚治虫文庫全集は、手塚治虫生誕80周年記念企画のひとつとして2009年10月から刊行が始まって、今年2012年５月に全200巻がめでたく完結した。その編集部がこの近くにあるということで、ぜひおじゃまさせていただきたいと、あらかじめお願いしてあったのだ。
　お話をさせていただいたのは講談社コミッククリエイト企画編集局・局長の宮東（くどう）洋一さんである。
「よくきてくださいました。だけどもう「文庫全集」の編集は終わってしまっていますから、ここには何もないですよ。それに編集部は昨年別の場所から移転したんですよ」
　宮東さんはそう言いながら仕事場を見せてくださった。じつはコミッククリエイト編集部は昨年までは別のビルにあったのだが、東日本大震災でビルが損傷してしまったため、現在のビルへ引っ越してきたんだそうだ。

「手塚治虫文庫全集」は４期に分けて刊行された。その第２期〜第４期のチラシ。各期ごとに柱となる手塚マンガの代表作を決め、それをイメージキャラクターとしたという。第１期が『鉄腕アトム』、第２期が『ブラック・ジャック』、以下、第３期『ブッダ』、第４期『火の鳥』である

◎手塚マンガがいつでも読めるように

「手塚治虫文庫全集」は「講談社版手塚治虫漫画全集」の単なる文庫化ではありませんよ！　この３冊は「手塚治虫漫画全集」に収録されなかった未収録作品を集めた短編集である。ほかにも『バンビ』（昭和26年）や『ピノキオ』（昭和27年）も刊行。また「手塚治虫漫画全集」では手塚治虫自身によるリライト版のみが収録された『新宝島』（昭和22年）も、「文庫全集」では初出時のものを『新宝島オリジナル版』全１巻としてラインナップしている。「講談社版全集」を持っている人も、要チェックだぜっ!!

　宮東さんに文庫全集の話をお聞きした。
「そもそもうちで「手塚治虫文庫全集」の企画が立ち上がったのは、Ａ５判の「手塚治虫漫画全集」全400巻が完結してかなり時がたち、最近あまり本屋さんで「全集」を見かけないな〜と思ったところからですね。そもそも手塚マンガはいつでも誰もが手に取れるところにあって多くの人に読んでもらいたいと。そういう意図で作られたのが前の全集でしたから、これではいかんと。そこでここらで新しい風を起こそう、ということでこの企画が立ち上がったんです」
　文庫という体裁にしたのには、どんな意図があるんですか？
「まずは判型を変えることで、前の全集を手に取ったことのない人にもアピールしたいということですね。それと文庫ならスペースが大幅に節約できますし、値段も安くなりますから。前の全集の2冊分を1冊にまとめたこともあって、全巻を揃えたとしても、前の全集が22〜23万円したところが16万ほどになるんです。これはかなりおトクですよと！」
　なるほど！　ぼくは前の全集で全400巻を揃えましたけど本棚を２つ占領してますからねー。安くなってスペースも少なくて済むとなればこれはうれしいですね!!

◎『バンパイヤ』ブームが来る!?

　完結されて、いまの感想はいかがですか？
「大変でしたけど非常にやりがいのある仕事でした。
　ありがたいとこに熱心な読者の方もたくさんいらっしゃいまして、全巻ご購入いただいた方に特典プレゼントをお付けしたんですが、それに申し込んでくださった方が予想以上にたくさんいて、われわれにとってはうれしい驚きでした。
　それと私自身が全作品を読み返してみて、手塚マンガの面白さをあらためて認識したことも収穫でした。
　私は1957年生まれで『ビッグＸ』や『マグマ大使』などは子どものころから大好きだったんですが、今回『バンパイヤ』は編集していて震えが来るほど感動しましたね。これはすごい話だぞと。この作品が文庫になっていまの若いマンガファンに読んでもらえたら恐ろしいほどの反響が来るかもしれないぞ、と！」
　ジッサイの反響はどうでしたか？
「それほどでもなかったですね（笑）。やはり買ってくださる方の年齢層の中心は40代以上なんですね。手塚マンガをいまの若いマンガファンの手に取っていただくのは難しいことなんだというのも実感いたしました。
　だけど一度手に取って読んでいただければ、手塚マンガのすごさ、面白さは絶対にわかっていただけると思ってますので、これからも若い読者に向けたアピールはどんどん続けて行きたいですね。
　とくに私は手塚マンガの恐い話が好きなんです。人間の心の闇を描いた恐い恐い短編がいくつもありますでしょう。これはいまの若い読者にも絶対にうけると思うんですよ」
　確かにおっしゃるとおり、若い人の目にとまらないだけで、本当は読んだらきっとハマるに違いない手塚マンガはいっぱいありますよね！　ぼくも記者として応援させていただきたいと思います。

◎「カンヅメの館」に集った有名作家たち

講談社コミッククリエイトの宮東さんに案内していただいて、かつて講談社第一別館があった場所へ連れてきていただいた。ご覧のとおり、今はそっけないビルが建っている

　さて次の目的地へは宮東さんに案内していただいた。残暑厳しい9月の午後2時、講談社コミッククリエイト編集部を出て、ジリジリと照りつける太陽の中を歩くこと約２分。宮東さんが「ここです」と言って示してくれた場所には真新しい高層ビルが建っていた。
　このビルにはいまはテナントとして別の会社が入っているが、かつてここに講談社の「第一別館」という、と〜ってもクラシックな洋館が建っていた。その洋館の別名は「カンヅメの館」。
　この場合の「カンヅメ」は鯖缶とか蟹缶などの缶詰めのことではない。漢字で書くと「館詰め」。締め切りの迫った作家先生に旅館などの一室にこもっていただき、そこで脇目もふらず執筆に専念していただくことを「カンヅメ」と言うのだ。講談社はこの第一別館をカンヅメの館として使っていた。
　講談社の社史によれば、ここでカンヅメになった作家には高見順、安岡章太郎、小島信夫、花田清輝、埴谷雄高などそうそうたる名前が並ぶ。最長滞在記録は小田実で、昭和38年の1月から8月まで半年以上ここに居つづけて1200枚もの大長編を書き上げたという。
　昭和30年代にはマンガ家もよく利用し、とくに手塚先生はここの常連だった。またほかによく利用したのは高橋真琴、石森章太郎（石ノ森章太郎）、赤塚不二夫、水野英子、ちばてつや、桑田次郎（桑田二郎）などなど。

そのビルの場所にかつて建っていた旧・講談社第一別館の外観。『物語講談社の100年』第４巻（2010年講談社刊 ※非売品）より引用

旧第一別館の１階玄関を入ったところ。傾斜のゆるやかな階段を上がった踊り場正面にはステンドグラスの入った窓がある。『物語講談社の100年』第４巻（2010年講談社刊 ※非売品）より引用

壁全面に書棚が作り付けられた書斎。『物語講談社の100年』第4巻（2010年講談社刊 ※非売品）より引用

大理石で作られた暖炉のある１階の洋室。う〜ん、どの部屋を見ても立派です。『物語講談社の100年』第4巻（2010年講談社刊 ※非売品）より引用

◎ありし日の講談社第一別館

　いまは当時の面影がまったくなくなってしまったので、講談社の社史から当時の建物の写真を引用させていただこう。これを見ると、まるで映画かドラマに出てくるような立派な建物だったようですね。う〜ん、素晴らしい!!
　この建物は、もとは昭和11（1937）年に旧三井財閥の三井高陽（たかはる）男爵が別邸として建てたもので、地上二階地下一階のスパニッシュ様式の木造洋館だったという。
　戦後は一時ＧＨＱ（連合国軍総司令部）が接収していたが、昭和28年に講談社が譲り受けた。
　屋根は赤いスペイン瓦。玄関を入って絨毯の敷かれた階段を上がるとステンドグラスの大きな窓がある。玄関脇には大理石の暖炉がある大きな応接間。一階の中央を走る廊下の東側にはロココ調の食堂、和室、洋室など。二階にもロココ調の洋室や英国風の書斎などがあり、全体の部屋数は30室近くあったという。

◎元『少女クラブ』編集長の想い出！

元講談社『少女クラブ』編集長・丸山昭さんの著書『トキワ荘実録 -手塚治虫と漫画家たちの青春-』（1999年、小学館刊）。この本には、丸山さんが手塚先生の担当編集者だった時代の泣き笑いのエピソードが満載だ！　また丸山さんには「虫さんぽ第15回」で並木ハウスを訪ねたときには案内人をやっていただいた。こちらの記事もぜひ読んでちょーだい!!

　ここ第一別館での手塚先生のエピソードを、講談社の雑誌『少女クラブ』の元編集長だった丸山昭さんが証言されたお話が、講談社の社史の中で記事になっているのでそれを紹介しよう。
「（丸山昭氏によれば）手塚治虫は、一階奥の仏間が気に入って、来るたびにそこを占拠して連日原稿を描きつづけた。仕事が一段落した深夜、カンヅメ仲間の漫画家を訪れては、「あの部屋には、夜な夜な乱れた髪の女の影が壁に浮かぶ」というような怪談を創作しては、みんなを怖がらせて喜ぶという悪癖があった。おかげで第一別館は、漫画家仲間から“お化け屋敷”といわれるようになってしまった」（『物語講談社の100年』（2010年講談社刊 ※非売品）より。
　また丸山昭さんご自身の著書の中にも、丸山さんの文章でそのことが紹介されています。一部内容が重複してますが、その微妙な違いも面白いので続けて引用しますね。

「（講談社第一別館の）廊下の奥に隠し階段があって、それをあがると隔離された畳敷きの一室があります。カンヅメになった手塚先生が、夜中に女の泣き声がするとか、ありとあらゆる怪談を捏造（ねつぞう）してまんが家仲間に言いふらしたのがこの部屋です。たしかに、夜は管理人のほか誰もいなくなりますから、さびしいことはさびしい。無人の洋館というのは不気味ですから、怪談にはうってつけの道具だてです。手塚先生はいたずら半分でやったことなのに、他のまんが家たちがこの怪談を理由にして、別館のカンヅメをいやがるんで困ったものでした」

『トキワ荘実録 -手塚治虫と漫画家たちの青春-』（丸山昭著、1999年小学館刊）より。

◎惜しまれつつ解体された第一別館

現在の新・講談社第一別館。旧・第一別館の場所はここではなくて、ここの入り口から入ってずーーっと奥へ行ったところに建っていたそうです。ちなみに丸山さんの記事によれば、当時、講談社の本社と第一別館とは裏道でつながっていて、関係者はこちらの正面玄関を使うことはほとんどなかったということだ。

　この第一別館はいつまでここに建っていたのか、宮東さんにお聞きした。「建物が取り壊されたのは2006年です。大変貴重な建物でしたから、そのまま残して欲しいという要望も数多くあったようです。私も非常にもったいないと思ってました。
　それで別の場所へ移築することも検討されたようですが、調べてみるとかなり老朽化していて、耐震補強するにも移築するにもばく大なお金がかかると。それで結局、取り壊しが決まったそうです」
　残念ですが、それじゃ仕方ないですね。
　ちなみに宮東さんによれば、現在、講談社の第一別館という名前がついた建物が建っている場所と、かつての旧・第一別館とは別の場所だそうですのでご注意を（このページの一番下のイラストマップを参照）。
　かつてはこのエリア一帯がすべて第一別館の敷地で、現在、新・第一別館のあるところに正門があり、そこを入ってずっと奥まった場所にお屋敷が建っていたんだそうである。

◎昭和９年建築の歴史ある建物！

旧・講談社本社ビルの正面玄関。まるで神殿のような重厚な造りに、かつての若い持ち込みのマンガ家などは、ここへ来るだけでかなり圧倒されたらしい。

　続いて宮東さんに旧・講談社本社ビルを案内していただいた。かつての第一別館が跡形もなくなってしまったいま、この旧・講談社本社ビルは、手塚先生が仕事をされていた時代の講談社の面影を偲ぶことのできる貴重な建物である。
　講談社が創業時の東京市本郷区駒込坂下町（現在の東京都文京区千駄木三丁目）から、ここ音羽へ本社を移したのは昭和9年のことだった。もとは明治時代、山田顕義伯爵の邸宅があったという6500坪の土地を50万円で取得。社屋の設計は当代一流の建築家に依頼したいということで、慶應義塾大学図書館旧館などを手がけた曾禰・中條建築事務所に決まり、およそ二年半の歳月をかけて昭和9年7月29日に落成した。

◎いまも残る当時のおもかげ

　受付で入館証を発行してもらい、胸にバッジを付けて建物の中へ入る。
　宮東さんによれば、現在、この建物には主に広告や宣伝の部署が入っているそうで、いくつかの部屋は今風のオフィスに改装されているが、廊下などは昔の雰囲気が残っていて素晴らしい。そして４階には、かつて作家や外部の記者が詰めて仕事をしたという部屋が今もあり、もしかしたら手塚先生もそこで仕事をされたことがあったのではないだろうか、とのことでした。
　宮東さん、長時間、おつきあいくださいましてありがとうございましたっっ!!

昔の病院か官庁を思わせる廊下。照明器具のデザインも素晴らしい。映画やテレビドラマでもたまにロケに使われたりするそうだ。

旧・講談社本社ビル4階の廊下。ここがかつて記者たちが詰めて仕事をした場所だったとか。手塚先生が講談社の雑誌『少年クラブ』で連載していた初期の作品『ロック冒険記』（昭和27〜29年）や『ケン１探偵長』（昭和29〜31年）の一部は、もしかしたらここで描かれたのかも???

◎貴重なマンガが18万冊!!

このビルの２階が「明治大学現代マンガ図書館」だ。開館時間 12:00-19:00、休館日：火曜・金曜・年末年始、入館料：一般300円／中学生以下200円＊友の会会員は無料、閲覧料：１回１冊につき100円＊ただし1970（昭和45）年以前に発行された古い出版物の閲覧は友の会会員のみ。友の会一般会員：年会費6,000円。問い合せ：03-3203-6523

　ここで宮東さんとお別れし、ぼくはひとりで早稲田方面へと向かった。次に行くのは「明治大学現代マンガ図書館」である。
　音羽通りを南下し、江戸川橋の交差点で新目白通りを右に曲がる。すると500メートルほど歩いた鶴巻町交差点の左角にその看板が見えてきた。
　ここは東京近郊にお住まいのマンガファンならご存知の方も多いと思うけど、1978年にオープンした日本初のマンガ専門図書館で、現在はマンガの雑誌や単行本がおよそ18万冊も収蔵されている。その中にはもちろん貴重な手塚マンガもいっぱいだ。
　初めて来るとちょっと入り口が分かりにくいかも知れないけれど、建物の右手にまわってマンションの入り口のような階段を上がる。するとすぐ２階が「現代マンガ図書館」の入り口だ。
　システムは入館料が一般300円、閲覧料が１回１冊につき100円。閲覧は館内のみで館外貸し出しはない。また1970年以前の蔵書の閲覧は、蔵書の傷みが激しいため、年会費を支払って入会する友の会の会員に限られる（詳しくは「現代マンガ図書館」公式ホームページを参照のこと）。

◎手塚先生の色紙を発見!!

館内の様子。天井からたくさんの紙がぶらさがっているのが見えると思うけど、これはテーマを決めて様々なマンガのミニ展示が行われているのだ。散歩当日は「アイドルだらけのマンガ大会」というテーマで、アイドルの出てきた古今のマンガの表紙やトビラ絵がズラーーーッと並べられていた

　ドアを開けて中へ入るとすぐそこが閲覧室だ。テーブルが２つあり椅子は８席。ぼくが行ったときはそこで3人ほどのお客さんがマンガを読んでいた。
　壁にはマンガの入った本棚がびっしりと並び、さらにその前にもマンガの本や雑誌がうずたかく積んである。だけどここにあるのは蔵書のごくごく一部で、ほとんどの本は書庫にしまわれているのだ。利用者はカウンターに並んでいる分厚いバインダーに綴じられた手書きのインデックスから、著者名、作品名などで読みたい本や雑誌を探し出し、それを指定して書庫から出してきてもらうのだ。
　などと言いながらふとカウンターの奥を見ると、壁に手塚先生のサイン色紙が２枚、額に入れて飾られているではないですか。うおおっ!!　すぐにでもこの色紙の話をお聞きしたいところだけど、まだこの図書館の沿革も紹介していない。ここは焦らずそんな話からうかがっていこう。

◎個人蔵書から始まったマンガ図書館

友の会会員になると閲覧できる、手塚治虫の貴重な初期の単行本。左から『ピート君漂流記』（昭和29年中部出版社刊。昭和22年に刊行された『新寶島』の再刊）、『罪と罰』（昭和28年東光堂刊）、『月世界の謎』（昭和33年富士見出版社刊。昭和23年に刊行された『月世界紳士』の再刊）、『漫画大學』（昭和25年東光堂刊）

　話をしてくださったのは「現代マンガ図書館の設立者である故・内記稔夫さんの次女で、株式会社ないき代表取締役の内記ゆうこさんである。ゆうこさんドゾー。
「ここ「現代マンガ図書館」は、もともと貸本屋を経営していた私の父・内記稔夫が自分で集めた2万7000冊の本と、全国の貸本屋から寄贈していただいた3000冊の本を併せて、1978年に3万冊の蔵書でスタートしたものです。当時は日本で初めてのマンガ図書館ということで、テレビや新聞などマスコミからずいぶん取材を受けたと聞いています」
　内記氏がマンガの図書館を作ろうと思い立ったきっかけは何だったんでしょう？
「父は当時からマンガを大衆文化と捉えていたそうです。特にマンガ雑誌は読み捨てられてしまうので、マンガ好きの仲間が集まると、これは誰かが残さなければいけないという話になっていたんだそうです。それで、蔵書が沢山あることやビルのテナントが空いていたことなど、条件が揃っていたので、ならば自分がやろうと決めたそうです」

◎マンガ図書館のノウハウを一から模索

ほとんどの蔵書が閉架の書庫に収納されていて、バインダー20数冊に整理されたインデックスから検索して借りるシステムだ。手間がかかっても蔵書の傷みや紛失を防ぐためには最良の方法だろう

　しかし日本で初めてということは、集めたマンガをどのように管理するか、どういう形で閲覧してもらうかなど、ノウハウもなくて大変だったんじゃないですか？
「確かにそのあたりはいろいろと苦労したようです。当時、父が目標としていたのはあくまでも“資料館”でしたので、とくに参考になったのは世田谷区の八幡山にある「大宅壮一文庫」だったそうです」
　ジャーナリストの大宅壮一が収集した膨大な雑誌コレクションを公開している私設図書館ですね。あそこもいまはパソコンで検索ができますが、昔はズラッと並んだ引き出しの中に手書きのカードになったインデックスがギッシリ入っていて、そこから読みたい雑誌を探して書庫から出してきてもらうというシステムでした。
「父が参考にしたのも恐らくそうした部分だったと思います。父は検索リストにはとくにこだわっていました。本をただ並べて読んでもらうだけでは貸本屋と変わらないと。インデックスがあって、そこから検索ができることで初めて図書館として意味があるんだと言っていました」
　おー、確かにおっしゃる通りですね。ぼくも過去にマンガ関連の記事を書くために何度もこちらを利用させてもらいましたが、このバインダーがあることで、探しているマンガにすぐにたどり着けましたからね！

◎蔵書の整理分類法も独自に考案

インデックスの「講談社版手塚治虫漫画全集」の項目を開いてみた。作品名と発行日だけでなく、初出が掲載された雑誌名や連載期間なども細かく書き込まれている

　書庫の中ではマンガはどのように分類管理されているんですか？
「一般の図書館の場合、すでに決まった分類法がありますけど、マンガの場合はそういうものがありませんので、父が独自に考えた分類法をとっています。といってもそれほど大げさなことではなくて、まず本の大きさ別に分けて、それを作家別に50音順、さらに作品別に50音順に並べるというものです。
　蔵書が当時の６倍に増えた現在もその方法で問題なく管理しておりますから、結果としてはこれがベストな方法だったのだと思っています。最近は全国に公立のマンガ図書館がいくつもオープンしていますが、そういうところから見学に来ることもありますよ」
　なるほどー、内記さんご自身が図書館を作る前からご自分でマンガをコレクションされていたから、そうした管理方法もすでに身についておられたんでしょうね！

◎オープン３日目に手塚先生が電撃訪問!!

手塚治虫先生の色紙。ちなみに手塚先生がここを電撃訪問した11月３日は手塚先生の誕生日だった。したがってサイン当日の日付も11.3。ファンにとってはそこも価値のある色紙と言えるだろう

　さて、ここでいよいよ手塚先生のお話をうかがいます。さっきから気になっているんですが、あの色紙にはどんないわれがあるんですか？
「あれはこの「マンガ図書館」がオープンして3日目に、突然、手塚先生がこちらへ来られて、そのときに描いていただいたものです」
　突然……ですか!?
「はい。ここがオープンしたのが1978年11月1日だったんですが、そのオープンの少し前から建物の外壁に「マンガ資料館近日オープン」というような垂れ幕をさげていたんです。
　手塚先生は当時から高田馬場に事務所をかまえていらっしゃいましたから、恐らく車で移動される途中でその垂れ幕をごらんになっていたんでしょうね。11月3日に突然、手塚先生がこちらへ立ち寄られたんです」
　アポなしでですか!?　それは何とも手塚先生らしいですね！　じつはこうやって手塚先生の関係者にお話をおうかがいすると、アポなしの電撃訪問というのは手塚先生の得意ワザだったようです。締め切り間際の殺人的スケジュールの中で、絶対そんな場所にいるはずがないのに、パーティとか試写会とかに「やあやあ」と言いながら、笑顔でヒョッコリと姿を表すんだそうです。
「そういう方だったんですね（笑）。その日もそうだったようですよ。オープン直後ですから館内には一般のお客様もたくさんいらっしゃったんですが、手塚先生が見えたら、その方たちがなぜか急にサーッといなくなってしまって、しばらくして全員が色紙を買って戻ってきたそうです」
　お約束の緊急サイン会ですね！
「はい。手塚先生はそれでも嫌な素振りも見せず、ものすごいスピードで色紙にマンガの絵とサインをなさっていって、しかもそれが１枚１枚全部違う絵柄だったそうなんです。それを見ていた父は「全部欲しい」と思ったそうですよ（笑）」
　ぼくも欲しいです（笑）

◎2014年「明治大学国際マンガ図書館」誕生予定

内記ゆうこさん（中央）と「現代マンガ図書館」スタッフの皆さん

　さて「現代マンガ図書館」がこうして内記稔夫氏の手によって私設図書館としてオープンして以来30余年、蔵書の数は現在18万冊にまで増え、建物こそ小さいものの、日本でここでしか閲覧できないマンガも多数あるなど、貴重なマンガ図書館として運営が続けられている。1997年には「現代マンガ図書館」の業績に対して内記氏に「第１回手塚治虫文化賞特別賞」が贈られた。
　だがその内記稔夫氏は今年6月に亡くなった。気になる今後の運営はどうなってしまうのだろうか。ゆうこさんにお聞きした。
「それはまったく心配いりません。この図書館の蔵書は、じつは父が健在だった2009年に、すでにすべて明治大学へ寄贈していたんです。そして現在は株式会社ないきが、明治大学からの委託を受けて管理しているという形になっています」
　あーっ、そうだったんですか!!　内記さんは今後のことまでちゃんと考えておられたんですね。立派な方だなぁ。では今後もこの形で運営を続けて行かれるんですね。
「いえ。明治大学は2014年にマンガ・アニメ・ゲームなどの資料を収蔵した「国際マンガ図書館」（仮称）をオープンする予定で現在、準備が進められています。ですので、そこが完成したら「現代マンガ図書館」もそちらに併合される予定なんです。
　ただ、その図書館がつくられる場所もまだ未定で、現在の明治大学キャンパスがある神田駿河台なのか、来年新しくできる中野キャンパスになるのかも分かっていません」
　現代マンガ図書館のホームページはこまめに要チェックということですね！
　それにしても、その明治大学のマンガ図書館ができたら、この場所がなくなってしまうっていうのは寂しいなぁ。これを読まれている皆さんも、手塚先生が電撃訪問された開館当時の雰囲気をそのまま残しているこの場所に、ぜひ足を運んでみてください。
　内記ゆうこさん、ありがとうございました!!

◎大隈重信像と手塚先生の関係は!?

昭和39年に、手塚治虫が早大切手研究会のために描き下ろしたポストカードのイラスト。大隈重信像の顔がお茶の水博士になっている。あるいはお茶の水博士が銅像のコスプレをしている？（『手塚治虫のすべて』1981年大都社刊より）

　さあ、いよいよ今回の最後の目的地へ向かおう。「現代マンガ図書館」から新目白通りをさらに西へ歩き、リーガロイヤルホテル東京の前を通り過ぎたら細い路地を左折する。すると道が開けたところにあるのが早稲田大学の正門だ。
　現在、キャンパスの一部が工事中だけど、この正門を入って20〜30メートルほど行った正面に立っているのが早稲田大学創立者・大隈重信の銅像である。
　大隈重信は1889年10月、外務大臣だった当時、その政策に反対する過激派の青年から爆弾を投げつけられ、右足を失った。したがってこの銅像も左足で立って杖を突いたものになっている。
　それにしてもナゼ、この大隈公の銅像が手塚スポットなのか!?
　じつは昭和39年11月、手塚先生が、当時の早大切手研究会のためにイラストを描き下ろしていたのである。大隈公の銅像の顔がお茶の水博士になっていて、それをアトムと宇宙人（？）が見ているというイラストだ。このイラストがどういう経緯で描かれたものかは不明だけど、なんともユニークなものである。

早稲田大学早稲田キャンパスの正門。正門にゲートがなく開かれたキャンパスというのが早稲田大学のポリシーだ。一時期、学生運動が激化した時代にゲートが設けられたこともあったが、現在は再び取り払われている。右側を仕切っている白い板塀は校舎の建て替えが行われている場所だ

大隈重信像。昭和7（1932）年に早大創立50周年を記念して、初代学長・高田早苗の像とともにキャンパス内のいまの場所に立てられた。高さは2メートル98センチ

◎手塚マンガよ永遠に!!

大隈像の奥に見えるのは2008年に手塚治虫ファン大会が開催された早稲田大学の大隈講堂。キャンパス内にはいたるところにベンチがあるから散歩の休憩にもちょうどいい

　ということで今回は、手塚マンガを末永く読みつがれるべき“古典”として、その出版に情熱をかたむけた人、マンガを貴重な文化遺産として保存することに生涯をかけた人の足跡を訪ねる、何とも意義深い散歩になりました。
　でもまだ歩き足りないと思われる方は、地下鉄東西線の早稲田駅から高田馬場へ出て、高田馬場虫さんぽを続けるというのはいかがでしょう。また都電荒川線に乗って鬼子母神で下車、手塚先生がかつて住まわれていた並木ハウス見学もオススメです！
　まー、しかしぼくは、たっぷり歩いてお腹がペコペコになっちゃったので、早大近くのボリューム満点の学生向け食堂で満腹になることにいたします。
　今回もおつきあいくださいましてありがとうございました。ぜひまた次回の散歩でお会いいたしましょう!!

こちらは最後まで読んでくださった方へのオマケ！　『鉄腕アトム』「ロボイドの巻」の冒頭に、ウランちゃんが女ロボイドに気絶させられて銅像の中に隠されるというシーンがある。この銅像がご覧のとおり角帽をかぶった大学教授っぽい形をしていて、大隈重信像をモデルにしたと見えなくもない。ってことで強引に紹介してみました。カッパ・コミクス版『鉄腕アトム』第23巻「ロボイドの巻」（上）昭和41年11月刊より。講談社版全集では第234巻『鉄腕アトム』第10巻に収録。小学館クリエイティブの『カラー版鉄腕アトム限定BOX』シリーズでは2012年9月24日発売の「BOX4」に収録されている