小學館 周刊少年Sunday 扉頁圖 1967年
故事
《多羅羅》講述了身體的48處被妖怪奪走的少年，踏上擊敗妖怪的冒險之路的故事。
醍醐景光是戰國武將的部下，為實現奪取天下的野心，他把自己未出生的孩子獻祭給48個妖怪，任妖怪取走嬰兒的身體各部分。因此嬰兒一生下來身體就缺少了48個部位，後來被醍醐景光遺棄在河裏。
時光飛逝，一名叫百鬼丸的少年在戰國亂世開始了冒險之旅。而他正是當年那個被妖怪奪走身體的嬰兒。百鬼丸每打倒一只妖怪，身體的一部分就會恢復原狀。
在旅途中百鬼丸遇到一個叫多羅羅的小毛賊，之後便與他一起踏上旅程。只是，多羅羅和百鬼丸的所到之處妖怪幽靈層出不窮。（未完待續）
解說
1967年08月27日-1968年07月21日 《周刊少年Sunday》（小學館）連載
1969年05月-1969年10月 《冒險王》（秋田書店）連載
《多羅羅》是手塚治虫的古裝漫畫作品中尤為著名的一部，除漫畫原作外還被製作成電視動畫、電影，乃至遊戲。雖然在《多羅羅》發表之前，手塚治虫也創作過《冒險狂時代》（1951年）《新選組》（1963年）《超級太平記》（1958年）《風之進加油》（1955年）等與眾不同、別出心裁的古裝漫畫，但《多羅羅》的獨特性和易讀性在一眾作品中仍是非常突出的。
手塚本人也為之著迷的主角百鬼丸和多羅羅的魅力自不用說，就連陸續登場的妖怪們新奇的形象和個性也深深吸引著讀者們。
故事中所穿插的「尋寶」「流浪」「尋親」「復仇」等古往今來共通的主題，令《多羅羅》無論在什麽時代讀都不覺得過時。
故事以日本戰國時代為背景，相繼登場的妖怪雖然看起來仿佛出自古代東方傳說，但實際上都是手塚治虫原創的。
連載之時，正值水木茂創作的妖怪漫畫風行，因此兩者經常被放在一起對比討論。但比起將《多羅羅》定義為妖怪漫畫，不如說它是「貴種流離譚」。所謂「貴種流離譚」是指身份顯赫的主角幼年離鄉，經歷重重苦難後變成英雄的一種從古代延續至今的故事類型。
《多羅羅》在《周刊少年Sunday》的連載中斷時故事尚未完結，後來在電視動畫版播出時，在月刊漫畫雜誌《冒險王》上同時開始了《多羅羅》第2部的連載，這一部姑且算是一個初步的完結篇。
主要登場人物
百鬼丸
百鬼丸
因父親醍醐景光一統天下的野心，出生時身體的48個部位就已經被妖怪奪走。後用義肢補充了身體殘缺的部分。總是會被妖怪盯上，因不停地和妖怪戰鬥，劍術非常精湛。每打倒一只奪走自己身體部位的妖怪，身體相應的那部分就會恢復原狀。
>角色介紹/百鬼丸
百鬼丸
多羅羅
多羅羅
流浪兒，自稱大盜賊。旅途中遇見百鬼丸後和他一起同行。父母是土匪，也許因為從小歷經各種磨難，性格堅韌樂觀，不會輕易為小事消沈。
多羅羅
醍醐景光
壽海
醍醐景光
百鬼丸的父親，是服侍於富堅家的武士。預謀統一天下，為實現願望，在地獄堂向妖怪許願，作為交換將兒子的身體獻祭給妖怪。
壽海
醫生，收留並養育了百鬼丸。為百鬼丸製作了義體彌補了百鬼丸身體殘缺的部分。
琵琶丸
多寶丸
琵琶丸
身份不明且武藝高強的盲人琵琶法師。常出現在百鬼丸面前，為他指引方向。隨身攜帶的琵琶裏藏著一把刀。
多寶丸
醍醐景光的兒子。因百鬼丸拒絕成為士官而心生不滿，要與百鬼丸決鬥。
作者述《多羅羅》
鯖目
鵺
我之前在其他地方也常這樣說過，那就是我比任何人都不服輸。比如某個漫畫家畫出了很獨特的人氣漫畫，我就會立刻想著「我也能畫」，然後就開始嘗試創作那個類型的漫畫。這算是我的一個奇怪的癖好。
那時水木茂先生的一系列妖怪漫畫正成為大熱門，《多羅羅》便是順應這股妖怪漫畫風潮產生的「應季商品」。
在最初的十回，我是真心想要創作一部妖怪漫畫。一個我沒怎麽觸碰過的、以中世紀為背景的因果報應題材的歷史作品，這激起了我的創作熱情。畫著畫著連我自己都喜歡上了故事中的兩個主角，以前我很少有這種感受。在差不多第六、七回的時候，我還設計了可展開的折疊扉頁圖，這也是模仿了水木先生的表現方式，視覺效果就像妖怪們並排站在一起一樣。
只是後來隨著情節深入，整個故事的氛圍也變得越來越沈重了。這樣一個在戰國亂世中，被剝削的底層階級的悲慘故事，揭露的是讓人喘不過氣的陰暗。而且，從「鯖目之卷」開始整個故事變得更血腥了。作為少年周刊雜誌的漫畫來說，《多羅羅》慢慢變得有點過於負面了。
後來，也許因為我開始投入《諾曼王子》的新連載，對《多羅羅》的熱情也減半了，加上編輯部方面的要求，只好讓《多羅羅》匆匆以大團圓結局進行了收場。
說起來有點滑稽，我原本是想把百鬼丸和四十八只妖怪的戰鬥全部都畫完，最後因為上述原因，沒辦法只好將還沒出場的妖怪屬性全部聚集到「鵺」這只妖怪身上，草草收尾了。
（以下省略）（節選自 講談社刊 手塚治虫漫畫全集《多羅羅》第4卷 後記）
鯖目
鵺
秋田書店 冒險王附刊 夏季號 《無情岬之卷》扉頁圖 1969年
