小学馆 周刊少年Sunday 扉页图 1967年
故事梗概
《多罗罗》讲述了身体的48处被妖怪夺走的少年，踏上击败妖怪的冒险之路的故事。
醍醐景光是战国武将的部下，为实现夺取天下的野心，他把自己未出生的孩子献祭给48个妖怪，任妖怪取走婴儿的身体各部分。因此婴儿一生下来身体就缺少了48个部位，后来被醍醐景光遗弃在河里。
时光飞逝，一名叫百鬼丸的少年在战国乱世开始了冒险之旅。而他正是当年那个被妖怪夺走身体的婴儿。百鬼丸每打倒一只妖怪，身体的一部分就会恢复原状。
在旅途中百鬼丸遇到一个叫多罗罗的小毛贼，之后便与他一起踏上旅程。只是，多罗罗和百鬼丸的所到之处妖怪幽灵层出不穷。（未完待续）
解说
1967年08月27日-1968年07月21日 《周刊少年Sunday》（小学馆）连载
1969年05月-1969年10月 《冒险王》（秋田书店）连载
《多罗罗》是手塚治虫的古装漫画作品中尤为著名的一部，除漫画原作外还被制作成电视动画、电影，乃至游戏。虽然在《多罗罗》发表之前，手塚治虫也创作过《冒险狂时代》（1951年）《新选组》（1963年）《超级太平记》（1958年）《风之进加油》（1955年）等与众不同、别出心裁的古装漫画，但《多罗罗》的独特性和易读性在一众作品中仍是非常突出的。
手塚本人也为之着迷的主角百鬼丸和多罗罗的魅力自不用说，就连陆续登场的妖怪们新奇的形象和个性也深深吸引着读者们。
故事中所穿插的“寻宝”“流浪”“寻亲”“复仇”等古往今来共通的主题，令《多罗罗》无论在什么时代读都不觉得过时。
故事以日本战国时代为背景，相继登场的妖怪虽然看起来仿佛出自古代东方传说，但实际上都是手塚治虫原创的。
连载之时，正值水木茂创作的妖怪漫画风行，因此两者经常被放在一起对比讨论。但比起将《多罗罗》定义为妖怪漫画，不如说它是“贵种流离谭”。所谓“贵种流离谭”是指身份显赫的主角幼年离乡，经历重重苦难后变成英雄的一种从古代延续至今的故事类型。
《多罗罗》在《周刊少年Sunday》的连载中断时故事尚未完结，后来在电视动画版播出时，在月刊漫画杂志《冒险王》上同时开始了《多罗罗》第2部的连载，这一部姑且算是一个初步的完结篇。
主要登场角色
百鬼丸
百鬼丸
因父亲醍醐景光一统天下的野心，出生时身体的48个部位就已经被妖怪夺走。后用义肢补充了身体残缺的部分。总是会被妖怪盯上，因不停地和妖怪战斗，剑术非常精湛。每打倒一只夺走自己身体部位的妖怪，身体相应的那部分就会恢复原状。
>角色介绍/百鬼丸
百鬼丸
多罗罗
どろろ
流浪儿，自称大盗贼。旅途中遇见百鬼丸后和他一起同行。父母是土匪，也许因为从小历经各种磨难，性格坚韧乐观，不会轻易为小事消沉。
多罗罗
醍醐景光
寿海
醍醐景光
百鬼丸的父亲，是服侍于富坚家的武士。预谋统一天下，为实现愿望，在地狱堂向妖怪许愿，作为交换将儿子的身体献祭给妖怪。
寿海
医生，收留并养育了百鬼丸。为百鬼丸制作了义体弥补了百鬼丸身体残缺的部分。
琵琶丸
多宝丸
琵琶丸
身份不明且武艺高强的盲人琵琶法师。常出现在百鬼丸面前，为他指引方向。随身携带的琵琶里藏着一把刀。
多宝丸
醍醐景光的儿子。因百鬼丸拒绝成为士官而心生不满，要与百鬼丸决斗。
作者述《多罗罗》
鲭目
鵺
我之前在其他地方也常这样说过，那就是我比任何人都不服输。比如某个漫画家画出了很独特的人气漫画，我就会立刻想着“我也能画”，然后就开始尝试创作那个类型的漫画。这算是我的一个奇怪的癖好。
那时水木茂先生的一系列妖怪漫画正成为大热门，《多罗罗》便是顺应这股妖怪漫画风潮产生的“应季商品”。
在最初的十回，我是真心想要创作一部妖怪漫画。一个我没怎么触碰过的、以中世纪为背景的因果报应题材的历史作品，这激起了我的创作热情。画着画着连我自己都喜欢上了故事中的两个主角，以前我很少有这种感受。在差不多第六、七回的时候，我还设计了可展开的折叠扉页图，这也是模仿了水木先生的表现方式，视觉效果就像妖怪们并排站在一起一样。
只是后来随着情节深入，整个故事的氛围也变得越来越沉重了。这样一个在战国乱世中，被剥削的底层阶级的悲惨故事，揭露的是让人喘不过气的阴暗。而且，从“鲭目之卷”开始整个故事变得更血腥了。作为少年周刊杂志的漫画来说，《多罗罗》慢慢变得有点过于负面了。
后来，也许因为我开始投入《诺曼王子》的新连载，对《多罗罗》的热情也减半了，加上编辑部方面的要求，只好让《多罗罗》匆匆以大团圆结局进行了收场。
说起来有点滑稽，我原本是想把百鬼丸和四十八只妖怪的战斗全部都画完，最后因为上述原因，没办法只好将还没出场的妖怪属性全部聚集到“鵺”这只妖怪身上，草草收尾了。
（以下省略）
（节选自 讲谈社刊 手塚治虫漫画全集《多罗罗》第4卷 后记）
鲭目
鵺
秋田書店 別冊冒険王夏季号 「無情岬の巻」扉絵 1969年
