讲谈社 手塚治虫漫画全集《新宝岛》封面插 1984年
故事梗概
这是一场围绕一张藏宝图展开的冒险动作大戏。
少年彼特的父亲在去世前给他留下一张海岛藏宝图，以它为线索，彼特搭上父亲朋友的船开始了出海寻宝的征途。然而，寻宝之路并不是那么一帆风顺，他们遭到海盗波维尔的袭击并被囚禁起来。因海盗船遇到风暴，彼特和船长被冲进海里，二人漂流到一个南海孤岛上，而这里正是他们所要寻找的宝岛。
一波未平一波又起，彼特又被当地的原始人抓走了！彼特和船长会得救吗？他们最后找到宝藏了吗？令人兴奋不已，梦与现实交织的冒险正在进行中。
解说
1947年01月30日 单行本（育英出版）
《新宝岛》是手塚治虫的单行本出道作。
这是一部值得封神的划时代之作。那时，看过《新宝岛》的年轻人纷纷为之惊叹并立志成为漫画家。对于现在的读者们来说，也许这不过是一个非常简单的冒险故事，而这也正说明了在《新宝岛》打开先河以后，战后的日本漫画达成了何种惊人的发展。
少年彼特由手塚治虫早期漫画的主角健一进行饰演，船长也不是大家熟悉的的胡子老爹，而是由布塔莫·迈克尔先生饰演。
《新宝岛》是由大阪资深漫画家酒井七马负责原作，当时尚未成名的手塚治虫负责作画，是由两人共同创作完成的。本作也是手塚治虫的单行本出道作。
因西式画风以及充满速度感的构图吸引了大量读者，《新宝岛》一举成为40万册销量的人气畅销书，掀起了日本漫画热潮。
原版的《新宝岛》出版时酒井七马对其进行了大幅删改，比如去掉了手塚绘制的接近60页原稿，改写了台词等等。所以，在将该作品收入讲谈社版《手塚治虫全集》时，手塚治虫凭对原版的记忆进行了重新的绘制。
彼特
船长
碰碰（狗）
布瓦尔
巴龙
作者述「新寳島」
彼特少年救狗片段
（以上省略）
《新宝岛》这部作品从各方面来说都和我的其他作品相差甚远。
现在酒井七马先生已经去世了，我再详细地讲述当时的经过，好像也无法证明什么。那时，酒井先生带着《新宝岛》的策划案来找我，跟我说希望我按自己喜欢的方式去重画这部作品，之后就放下那份草案走了。因为在那之前，我在《你好漫画》杂志的工作中受到过酒井先生的照顾，所以便接受了这个委托。
之后我便在草纸上画完250页原稿后拿给酒井先生看了。从捡到狗的序幕，到最后黄粱一梦式的结尾，原本我画的是一个很完整的有起承转合的故事。然而，酒井先生却表示，因为和出版社约定的原定篇幅最多190页，所以直接去掉了我原稿中的60页。虽然我理解为方便书籍制造有页数限制，但因为是直接删减情节，整个故事构成就出现了一些牵强的部分。比如最不自然的地方是将最初捡到狗的部分删掉了，导致后面狗和彼特之间的关系变得不明不白，甚至这个角色的存在都变得没什么意义了。另外酒井先生还以要配合删改后的故事情节、原稿语言表达太复杂等理由，擅自修改了原稿台词。
除此之外，同样也是在没有和我商量的情况下，酒井先生还在我的原稿基础上擅自添加了各种文字和绘画。比如改变角色的表情，他说我画的泰山表情过于漫画化了，就在我的原稿上贴上纸，改成了其他的表情。
（以下省略）
（节选自讲谈社刊 手塚治虫漫画全集《新宝岛》后记）
彼特少年救狗片段
选自1947年发表时的原作 巴龙（泰山）
酒井七马是关西漫画界的旁系长老之一。之所以说他是旁系，是因为他和当时有代表性的报刊杂志完全没有任何关系，只是有参与过一些动画制作或为漫画杂志培养新人等工作，因此其实并不被大众所熟知。
（中间省略）
我第一次遇见酒井先生是在“漫画人”的例会上，当时的会员们都会让酒井先生阅读点评自己的漫画。有一次，酒井先生认真看着我学生时代画的长篇漫画，对我说道：“有个出版社委托我和你合作一部长篇漫画，我负责构思，你负责绘画，你觉得怎么样呢？”
听到这句话时我又惊又喜，因为那时我还只是一直在练习画长篇漫画，然后在空闲时间画点四格漫画或者一页漫画而已，突然遇到这样一个机会，去参与战后首部带封面画的两百页精装本漫画的创作，对于当时的我来说，简直就像从天而降的宝物一样，完全无法想象。
“我会在本子上画了一些参考，但这个终归只是大纲，具体怎么画还是按手塚你的意思来。”酒井先生补充道。之后我就去买了一大堆画纸。
但真正画起来才感觉到棘手。也许是因为太紧张，我完全画不出让自己满意的画。因为和一直以来做过的工作不一样，第一次要直面大众的评价和批评，而且这部作品还会决定我作为漫画家的命运。漫画名为“新宝岛”，是一个糅杂了史蒂文森的《金银岛》与《鲁滨逊漂流记》以及泰山元素的故事。
最让我头疼的是故事里的“泰山”。因为那时我非常瘦，所以脑中怎么也浮现不出肌肉发达的形象，画出来的泰山全都像牛蒡一样瘦骨伶仃的没有感觉。最后我终于放弃了，决定随意点先画出一版再说，结果成稿的泰山面部全部被酒井先生贴上纸重画了。
（以下省略）
（节选自每日新闻刊《我是漫画家》）
选自1947年发表时的原作 巴龙（泰山）
2004年发行的原版复刻版《新宝岛》封面、封底
